Megadeth сравнивают с «Металликой» так часто, что это уже просто стало смешным, причем создается полное впечатление, что все эти аналогии возникают исключительно из-за того, что Дейв Мастейн имел неосторожность когда-то давно и не слишком продолжительно порепетировать с Хеттфилдом и Co. С другой стороны – а с кем еще из общеизвестных коллективов их можно сравнить в принципе (не с Iron Maiden же!), ведь широко известных деятелей «классического» хэви-метала в мире не так уж и много. Однако не следует забывать, что Metallica – это все-таки группа, которая периодически и в силу различных причин меняет басистов, а «Мегадет» в сегодняшних реалиях – не более, чем псевдоним господина Мастейна.
Судите сами: за все свое время существования Megadeth успел сменить трех бас-гитаристов (Джеймс Ломенцо – уже четвертый по счету), пятерых барабанщиков и семерых гитаристов! О какой «внутренней химии» группы может вообще идти речь при подобной ротации, с тем же успехом Дейв мог записать новый альбом при помощи сессионных музыкантов, ну и набрать еще гастролирующий состав – все равно на концертах мало кто обращает внимание на аккомпаниаторов рыжеволосого Мастейна.
Осмысляя пластинку «Endgame», как это ни грустно, от параллелей между Megadeth и Metallica опять никуда не деться: после прослушивания двенадцатого по счету полновесного релиза Дейва Мастейна разница между двумя коллективами просто-таки бросается в глаза. И состоит она в том, что «Металлика» никогда не хотела специально понравиться массам, просто так получилось в силу множества причин, а вот «Мегадет» напротив, понравиться публике хотел всегда, и многое специально для этого делал, вот только получалось как раз далеко не все из задуманного.
Что мы слышим на этом альбоме? Все, что и жаждет получить среднестатистический поклонник хэви-метала: инструментальное вступление («Dialectic Chaos»), мелодичная среднетемповая композиция («44 Minutes»), что-то отдаленно напоминающее балладу («The Hardest Part of Letting Go…Sealed With a Kiss» – сколько можно уже вставлять многоточия в название своих сочинений!), фирменное сдвоенное гитарное соло, которое можно весьма продолжительное время разучивать на досуге («Bodies»), обилие достаточно однообразного «рубилова» и.т.д. Последняя песня с диска «The Right to Go Insane» очень неплохо ложится на слух, оставляя достаточно приятное послевкусие от всей работы в целом – «.. запоминается всегда последняя фраза…», как говаривал незабвенный Штирлиц. Еще обращает на себя внимание хронометраж композиций – средняя продолжительность песни составляет порядка четырех минут, есть подозрение, что, опять же, этот параметр четко просчитан маркетологами, а не музыкантами: такая длительность треков не отобьет желание у радиостанций ставить свежий Megadeth в свои эфиры (если, конечно, это желание в принципе возникнет).
В итоге мы получаем «Endgame» – абсолютно типичный для Мастейна альбом, на котором представлено все и сразу: приличные песни, проходные номера, очень запоминающиеся рифы (в той же «Bodies» – впечатляет!), демонстрация исполнительской техники и.т.д. Но только слушать все это по нескольку раз будет только либо поклонник собственно «Мегадета», либо активный почитатель хэви-метала, как стиля; а вот обыкновенный, рядовой любитель музыки может быть и ознакомится с этой пластинкой целиком, но часто включать ее в своем проигрывателе уж точно не станет – зачем?
© Axis, guitarism.ru