Гитаризм.RU » Заметки » Гитарные обзоры » В защиту Флойда

Те, кто более-менее регулярно почитывает различные гитарные форумы, наверняка обратили внимание на то, что про весьма немалое число инструментов различных именитых (и не очень) производителей энное количество «экспертов» выражается в том духе, что «палка, конечно, ничего так, но она же с флойдом!». Этой фразой «специалисты» как бы стараются намекнуть менее искушенным посетителям той или иной говорильни на тот неоспоримый (по их мнению) факт, что флойдроузными гитарами пользуются в основном лохи, которым важны исключительно дешевые визуальные эффекты. Ну а если не лохи, то прожженые профессионалы типа Сатриани или Вая, да и то, есть мнение, что этим и другим богам электрогитары ненавистную «машину» навязали монстры гитаростроения вроде Ibanez и прочих.
Как тут не вспомнить, что у «форумных гитаристов» (с) в почете, как правило, только два бренда — Fender и Gibson, которые (за очень редким исключением) двусторонние качалки на свои инструменты действительно не ставят. Да, кое-кто, конечно, говорит, что есть еще вроде бы неплохая конторка под названием ESP, но и они выпускают достойную продукцию только с тюн-о-матиком…
Тут же на ум приходят слова Дина Зелински, который перед тем, как завязать с гитарным бизнесом вообще и со своим детищем Dean в частности в сердцах бросил, что, мол, в настоящее время всевозможные фирмы перестали выпускать гитары, и переключились на выпуск флойдов с приделанными к ним гитарами. Да, во второй половине восьмидесятых годов Floyd Rose (как и «рок парикмахеров») на самом деле были в фаворе, а производство гитар — это точно такой же бизнес, как и производство кофейных столиков, виниловых обоев, грузовых автомобилей или вишневой газировки — выпускать будут то, что можно побыстрее и подороже продать, а в те года народ хотел покупать флойды.
Но время шло, группа Poison перестала попадать в хит-парады, а «Фендер» и «Гибсон» сообразили, что за модой не следует гнаться, моду нужно формировать самостоятельно, и что Les Paul, сделанный по спецификации конца пятидесятых годов (когда никаким флойдом еще и не пахло) для музыканта может быть значительно ценнее, чем ультрасовременный Kramer Baretta — все дело в подходе и в количестве «духовности», которым ты сам наполняешь то или иное полено.
Но мы немного отвлеклись, давайте посмотрим, чем же на самом деле так не угодила массам простецкая железяка, подвешенная на пружинах к корпусу электрогитары.
Первая претензия к флойду — уменьшенный сустейн. Справедливо? Справедливо — законов физики никто не отменял, и если на одной гитаре у тебя струна продета в деревяху через сквозное отверстие, а на другой та же самая струна приделана к такой же деревяхе на пружине, то вполне очевидно, что резонировать дольше будет первый инструмент. Но есть один нюанс. Floyd Rose — это бридж, которым оснащаются (как правило) электрогитары так называемой «пилильной» направленности, а «пилят» у нас в большинстве случаев с дисторшином, который этого самого сустэйна добавляет ого-го сколько! В принципе пытливый ум в этом месте может заметить, что под разряд «пилильщиков» вполне попадают и джазовые гитаристы, а они работают в массе своей без перегруза — все так. Но! Большинство джазмэнов играют на инструментах идеологии типа Gibson ES-335, а данная гитара всем хороша, кроме одного — у ней крайне бедный сустейн. Существует даже выражение, характеризующее описываемый звук — «сыграл, как сухой горох рассыпал». Рассказывать про разработку фирмы Fernandes под названием «сустейнер» мы сейчас не будем, речь ведь не о том, как искусственно повысить время звучания ноты на конкретном инструменте.
Далее: у гитар с флойдом гораздо более «бедный» звук, по сравнению с гитарами с фиксированными бриджами. Усредненно — да, так и есть. Почему? Уже говорили об этом в предыдущем пункте — чем больше струна контактирует непосредственно с «живым» корпусом, а не с «мертвой» пружиной, тем богаче ее звучание. В оправдание Floyd Rose опять же напомним про distortion, который «съедает» у любого инструмента массу индивиуальных особенностей. И помним про то, что по-настоящему хорошая деревяшечка в любом случае очень мило подкрасит звук, в случае с флойдом — не так сильно, но тем не менее.
Одна из наиболее частых претензий к двусторонней машинке — ее настройка. Типа начал настраивать Floyd безусым юнцом, а пока возился — успел состариться. Ну что тут сказать — если вы определились, какого размера струны у вас будут в дальнейшем использоваться на флойдовой гитаре, то капитальную настройку флойда нужно будет сделать только один раз. Причем это не так сложно, как может показаться — главное понять принцип. Но зато — если ваша качалка выполнена по всем технологическим правилам и нормам, то потом вы сможете играть на своем инструменте как угодно, дергать рычагом направо и налево, делать немыслимые подтяжки и пр. — со строем электрогитары ничего не случится. Вообще ничего! Ну а если уплывает строй сразу всех струн (из-за влажности в помещении, например), то в бридже всегда к вашим услугам винты микроподстройки — ими пользоваться значительно удобнее, чем колками.
Тезисы о «муторности Floyd Rose» зачастую подкрепляются словами о том, что дескать за флойдом нужно еще и ухаживать дополнительно — смазывать там и т.п. Ну вообще-то за гитарой в принципе неплохо бы ухаживать — подтягивать разбалтывающиеся винты, чистить периодически гриф, менять струны… Что мешает во время таких вот не слишком частых сеансов «техобслуживания» дополнительно уделить минут пятнадцать своему бриджу — не очень понятно.
Кое-кто пеняет флойду за не слишком простецкую замену струн. Уважаемые! Меняйте струны по одной, не снимайте разом все шесть (или сколько там у вас?), и будет вам счастье. Причем это утверждение можно отнести и к инструментам с другими типами бриджей. Но если вы решились на смену калибра струн — тогда да, качалку придется отстраивать заново, прощай еще один час жизни!
Где-то вычитал мнение одного, по всей видимости очень одаренного гитариста, что он, мол, вообще не может пользоваться флойдом — некуда деть правую руку, не облокотиться кистью на бридж — сразу же строй едет. Не знаю я, какого размера и веса должна быть кисть, чтобы при игре на электрогитаре нельзя было бы прислонить руку к качалке. Вон Керри Кинг с виду вроде бы не самый хилый паренек, а ничего — играет как-то.
Ну и вполне очевидно, что многие жалуются на то, что на гитарах с флойдом весьма проблематично исполнять партии, в которых требуется небольшая и ровная подтяжка — типа «Blue Hotel» Криса Айзека или какой-нибудь серф. И вот тут мы подходим к тому, о чем, собственно и нужно вести речь — у каждого типа электрогитар есть своя специализация, практически для каждого направления музыки выпускаются наиболее подходящие этому стилю инструменты. Да, «рубить» рифы можно и на телекастере, и на B.C. Rich, но вот адекватно сыграть джазовую обработку знаменитой «Caravan» на именной ESP Кирка Хаммета весьма непросто. Но ведь и «Eruption» Ван Халена достаточно сложно исполнить на «Гретче», собранном по спецификации Брайана Зетцера.